1871年4月19日，《集合報》刊登了一首雨果的詩，名為《呐喊》，指責公社社員和凡爾賽分子實施的暴力，後收入《凶年集》。洛桑博玩弄同音詞“cri”（呐喊）和“cric”（千斤頂），把雨果畫在2月17日被任命為政府首腦的梯也爾和共和國的寓意圖中間。
維克多·雨果還在波爾多時，兒子夏爾猝死。他1871年3月18日在巴黎下葬。福斯坦的這幅畫與其說是漫畫，不如說是寓意：種在巴黎植物園的黎巴嫩雪松說明了詩人有傷心事，看到“自己枝葉脫落。”
前 言
1844年，維克多·雨果已經在巴爾扎克的陪同下，進入先賢祠。至少，在邦雅曼·魯博的筆下是如此。年輕的畫家站在靠著先賢祠的梯子上，在某一期的《喧囂報》裏親自粉墨登場，在正面的牆上畫了十來幅諷刺畫像，其中有雨果，背靠巴黎聖母院的大教堂，兩隻腳踩在巴黎的建築物上，還有巴爾扎克 ，嘴角掛著笑容，叉著雙手，身穿教士的袍子。漫畫家改寫了先賢祠三角牆上的著名題詞：“獻給偉人們，諷刺畫一眼便能認出”。，
十九世紀是漫畫的黃金時代。雨果如同他那時代的一切“偉人”，也吸引了諷刺圖片報刊的注意，由於他有“堵塞”整個時代的分量，比任何別的偉人更有吸引力：五十多年來，他是作家和政治人物，不斷成為眾多諷刺畫的對象，畫家尤其有貝爾塔爾、卡爾雅、卡姆、杜米埃、多雷、吉爾貝-馬丁、吉爾、格朗維爾、勒珀迪、納達爾或吉揚布瓦。如果在這些反映他的諷刺畫外，再加上他作品或滑稽模仿作品出版時的漫畫，加上他的劇作重新上演時的漫畫，可以接近、甚至超過一千幅。
但是，這些民間繪畫顯然不會讓他不高興，他終生是一切自由的熱烈捍衛者，他本人對這種繪畫也畫得很好：此外，他和許多漫畫家保持著很受人讚賞的聯繫，並收藏這些諷刺他的作品。
《最強有力的浪漫主義腦袋》
維克多·雨果出現在十九世紀三十年代的最早的漫畫，以及和漫畫相配的文字和文章，首先揭示出 – 這是為許多文學作品暢銷、官方承認、和採取主要是美學其次是政治立場所付出的代價 – 一個“趣味革新者”的作家，某個“當代瘋子”，自以為了不起。他經常被畫成身穿奇裝異服，或服飾高貴，以有力的姿態當開路先鋒，或地位顯要。但是首先是他的額頭被同時代人一致認為是“又高又大”，是漫畫家們的攻擊目標，畫得大而又大，以嘲笑這位“超人”。《維克多·雨果先生是最強有力的浪漫主義腦袋》很好地反映了他從政以前的這個時期。
《改變立場》
1848年-1851年間的維克多·雨果當選為議員，先是同情路易·波拿巴，繼而堅定地反對這個他稱之為“拿破崙小人”的人 。大家指出作家“改變立場”，這是他諷刺畫最多的時期。由他兩個兒子、保爾·默里斯和奧古斯特·瓦克裏創辦的《時事報》，給他帶來很多漫畫，指責他依附未來的親王總統，諷刺圖片報刊都嘲弄他走向“山嶽派”。他有關貧窮、有關教育自由和新聞自由、有關普選的重要演說，又叫人嘲笑他的語言。此後，他被畫成手上或嘴邊有一隻蘆笛：他所說的話，只是空話！他的額頭上出現有共濟會的徽章：縱然他在和平代表大會上發了言，雨果也是個社會應當提防的危險的革命者……
維克多·雨果流亡歸來後，他的傳記小冊子接二連三地出版，都是善意的，一致讚賞他拒絕1859年大赦的精神力量。我們在畫上看到他叉著雙手，下定決心，正如同他在流亡期間所拍攝的照片上的模樣。
1872年2月19日，《呂伊.布拉斯》在奧德翁劇院重新上演。巨大的成功。吉尔畫的詩人坐首在沉思，手裹拿着劇本，而一頭獅子走來舔他的腳，而寓意的共和國準備給他頭上戴上桂冠。
這幅漫畫的題目選得非常巧妙：維克多·雨果果然被畫成“伸張正義者”，他剛剛在前皇帝的額頭上烙上火印。我們想起《懲罰集》中的《此人在笑》一詩：
……我逮住了你。我在你臉上張貼佈告；
……當懲罰把你按在刑柱上釘住不動，
……可我手拿著烙鐵，看你皮肉在冒煙！
安得烈·吉爾又一次表達了他對維克多·雨果的同情。雨果剛剛在參議院發表了第二次主張對公社社員實行大赦的演說。畫家畫出了“砸碎鎖鏈的老人”，雖然已經年邁，為自由服務的精力異常充沛。
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